岸
本
齐
史
前几期说了几个宗师级漫画家，估计我们很多小伙伴对那些堪比“上古神兽”级别的大神们都是只闻过其名、很少看过他们的作品。
为了帮大家找回点平衡感，今儿我们就说说三大民工漫的亲爹们（别说你不知道三大民工漫是啥……绝对会受鄙视的）
首先来说说这位吊车尾的岸本齐史！还有他那部关于吊车尾的漫画《火影忍者》！
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“想画什么不准画什么”的悲催
为什么说岸本齐史是个吊车尾呢？
因为儿时的他成绩实在是差到离谱、体育也非常一般，整个一个给全班拖后腿儿的学生。
像极了儿时的鸣人，所以岸本说“他很能理解鸣人身为吊车尾的心情”，而且本人还表示“不喜欢那些完美无缺的人”。
（这样的反应实在有点“嫉妒使我面目全非”的发展）
庆幸的是，受鸟山明和《龙珠》的影响，岸本极度痴迷画画。所以和多数半路出家或误打误撞的人不同，岸本从小就确立了“要成为像鸟山明一样的漫画”的目标。
后来岸本大学落榜后，就随手上了美术学院。然后在大二那年，用一部《机器人》的作品敲开了《少年Jump》的大门，获得了JUMP的“HOP STEP“奖。
（“HOPE STEP”：《WEEKLY JUMP》每个月都会进行的漫画赏，可以说是最具权威的一个选拔赛。《航海王》的尾天荣一郎等等都曾经夺得这个奖项。）
也是因为这个奖，岸本认识了一个帮他走上人生巅峰的人，也是《火影忍者》的初代编辑——矢作康介。
然后在编辑矢作的高压下，开始了自己长达四年的“想画什么不准画什么”的悲催沉寂期。
一开始岸本想画魔法漫画，然而前面有《暗黑破坏神》和《剑风传奇》两座大山拦路。
剑风传奇
后来又想尝试武侠剑客，可是却碰上了《浪客剑心》和《无限之住人》两大神作。
浪客剑心
《无限之住人》
最后把人家岸本小孩打击的，都自认“也许不适合少年漫画”想转投青年刊物了，还画了一部描述纽约黑帮杀手的漫画《马里奥》。
不过，矢作看过后劝了他一句：“这部作品等你老了也可以画，不如在画一次少年漫画看看”。就是这句鼓励，让岸本重拾信心。
于是，那个被无数中二少年学过手势的《火影忍者》和漩涡鸣人终于诞生啦！
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“火影”的幕后功臣矢作康介
追过《火影忍者》漫画的小伙伴，估计都不能忘记第二部疾风传后半部分剧情的急转直下，看到这块，估计连骨灰级粉都会忍不住吐槽两句……
到底为什么“火影”会在2009年惨遭滑铁卢？这就不得不提一下《火影忍者》最大的幕后功臣：矢作康介！
这个男人，既是发掘岸本的贵人，也是“火影”的初代编辑，更是一手捧火“火影”的人！
在《少年Jump》上开连载有一个不成文的潜规则：连载3话，编辑们就会决定一部漫画是否长篇连载。
当时火影的情况有点特殊，第一话时读者反响十分强烈，但二、三话却反映平平。对于这种情况，矢作在和其他编辑讨论后，还是决定给火影一个机会。
（所以说，当时火影的生杀大权都在矢作手里。而矢作的眼光果然不错）
另一方面在剧情编排上，矢作对岸本的影响也很深。
矢作接受采访时曾爆料过：
在两人合作的十年间，很多时候，矢作都会要求甚至强迫岸本照着自己的意思去画故事。而遇到非常关键的剧情、岸本会非常坚持，那个时候矢作会做出适当的妥协。
大家是不是觉得有点不可思议，其实这在日本漫画界挺平常的。
虽然一部漫画的剧情是作者想出来的，但要发布还需编辑点头通过才行，否则编辑完全有权力对作品进行删减和改动。
火影的手稿
这种博弈一直持续到2009年中野博之接任责编才结束。此时，岸本已经是人气漫画家，而中野只是个新人编辑，中野自热很难像矢作前辈那样强硬的要求岸本修改构思。所以，后面的火影才变得有点不堪入目……
由此也可看出，其实岸本本人的剧情设计能力还是有些局限，经常会太注重细节而顾此失彼……
所以对于岸本要开的新连载，本人还是持观望态度。
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“火影”的故事就是岸本自己的故事
熟悉“火影”和岸本其人的粉丝，应该很容易看出这点：鸣人就是岸本自己。
比如他们都喜欢拉面，比如他们还都是吊车尾的学习成绩，再比如他们也都很自卑等等。其实在后期，岸本本人的经历也在一直影响“火影”剧情的创作走向。
在“火影”里，岸本花了大篇幅来描绘兄弟情，包括鼬与佐助、斑与泉奈、四代雷影与杀人蜂、佐井与信等。这是因为岸本自己也是哥哥，而且和弟弟还是双胞胎。
2003年，岸本结婚生子。这点直接影响了“火影”的后续发展。初为人父后，他意识到：有些最重要的事情我还没在漫画里表现。所以有了《博人传》。
或许，“火影”这部作品正式他对自己成长的记录和期许，他希望鸣人能一路成长，正如期待自己能一直走在追逐梦想的路上一样。
在他和鸣人身上，我们懂得了：即使是吊车尾，也永远不服输！
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岸本的作画实力是不容置疑的
关于岸本的画风，不管是挺的和踩的都不少，一大波粉丝举起呐喊“帅到死”，另外一边肯定有一大波人扔鸡蛋白菜大骂“丑到爆”。
然而岸本一个美院出身的漫画家，作画实力还是不容置疑的。至于喜欢不喜欢，就是各花入个眼的事儿了。
岸本画的《龙珠》同人图
就冲这张图，岸本的水平就足以碾压不少漫画家。仰视的大透视本来就难驾驭，可岸本连背景的建筑和细节都顾虑到了，这实力肯定不是盖的。
（虽然人脸还是有点火影的感觉，但这也算岸本自己的人物风格）
对各种透视信手拈来的岸本，更喜欢挑战鱼眼透视。画面镜头感超棒！
（这种画面，你随便抓个漫画家出来试试，
能把人体画正常了就不错了）
个人觉得，岸本最厉害的地方在于：大场景的整体构图和空间感变现的不能更赞！
另外，看着《龙珠》长大的岸本，打斗场面的动态和效果塑造的都不错，借鉴了鸟叔对动势线、效果线、文字拟声和分镜的运用。
而且，岸本大大的素描功底在业内也是有口皆碑的。
就连小畑健都曾赞赏过火影里的打斗场面：
每个独具个性的角色都有着极为流畅的动作，就像是都被赋予了真实的肉体一样，而这样的画面还每周都能看到。
总而言之，抛开赞美和非议，《火影忍者》不失为一部好的作品。它用一个少年的成长告诉了大家一个被嚼烂了的真理：吊车尾也是可以成为英雄的！
最明显的例子不就是岸本本人嘛！
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来源：微漫画
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